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　　■文/方便面伯爵

　　日本电影一直拒绝着好莱坞，古典三幕剧结构在日本比较少采用。日本电影里的故事发展通常依靠情感与人物来推动，而不是用情节。这样的电影故事发展过于缓慢，而各种线索又互相交织，令观众感到迷惑。以至于结尾常是不了了之，不合情理。

　　对白方面也与好莱坞电影很不同，西方人交谈时直接，手足动作与表情同样丰富。而日本电影中，人物对话时，坐在榻榻米上不动，眼神也很少直接对视，有时看上去像是自说自话。

　　人物塑造亦善亦邪，浪人武士带着儿子游历日本，以砍头或切腹的方式杀死对手，暴力血腥，很多西方观众不理解。冷兵器时代，日本战争中，将敌人砍下头是表示对对手的尊重，不管死活，所以尸体也要先砍下脑袋再埋葬。

　　幸好日本电影特色不在于血腥与暴力，而是其人文关怀与人道同情。著名导演黑泽明与小津的电影里蕴含着深刻寓意，在国际上也具其地位。电影《罗生门》里各人从自己的角度去讲诉同一个故事同一个人，而使这人却迟迟不出场，让观众猜测好人？坏人？形象会随着不同角度变化。这种手法在小说创作也是常见。金庸《笑傲江湖》里主人公令狐冲，迟迟不出场，而让各大门派各自讲诉其行为的描写手法，很多评论家们总会拿于《罗生门》相提并论。

　　寅次郎与渥美清
　　１９９６年渥美清去世，电影终结于４７部，导演山田洋次将第４８部的剧本都创作完成，没想到渥美清去世。寅次郎四处流浪的小商贩被称为日本喜神，他对日本的意义，相当于无声电影时代，同为流浪汉形象的卓别林对于世界的意义。在等级严森，令人窒息的日本社会，寅次郎吉普赛人般的生活方式让众多挤电车的上班族羡慕和喜爱。而他以无数次被现实打败的爱情则赢得众多妇女的心。当年每部《寅次郎》电影都要有当时最红的女星客串寅次郎的女朋友，并甩了他，业界评论能否甩寅次郎就能反映这女星的当红程度。

　　每部《寅次郎》都在日本不同的地方拍摄，从北海道到冲绳，每部电影放映后，当地旅游市场大幅上升。以至于薄熙来当年任大连市长时邀请山田洋次来大连拍一部《寅次郎》给他安排一个中国女朋友，只可惜未成行。

　　日本的战争电影在国际上备受争议，特别是反映二战电影。东条英机亚洲侵略的罪魁祸首，在《尊严》里却被描述成捍卫亚洲利益的英雄。这引起无数亚洲人民的极为厌恶与强烈谴责。

　　近年来影片都启用青春偶像来担任主角，为了迎合年轻观众容易绝望与流泪的心理，总以悲剧爱情来结局，这种趋势不止于日本电影，其他各国每年也常以此类影片充数市场，不得不说商业社会中市场的力量占据主导。